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第6部分(第2页)

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秋浦河里充满诗意的忧愁(2)

往事越千年。今天的我们,已经浑然不知忧愁为何物。

我们曾经为青春的美丽、人生的短暂忧愁过吗?我们曾经为一切美好事物的逝去忧愁过吗?我们曾经为内心深处莫名的激动忧愁过吗?

当我们已经快要忘却这一切的时候,我们才知道,我们对于诗意的忧愁,需要得是多么迫切!

人生是个圆球(1)

望庐山瀑布李白

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

李白的这首诗历来为人所称道,它好就好在夸张,夸张到几乎不合理的程度,因此给人留下了不可磨灭的深刻印象。

写瀑布的诗,中唐徐凝有“千古犹疑白练飞,一条界破青山色”的名句,因为过于写实,就被苏轼骂为“恶诗”。

写庐山的诗,李白还有更精彩的《庐山谣寄卢侍御虚舟》:“庐山秀出南斗旁,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄风万里动风色,白波九道流雪山。”读了这诗,我想,庐山这个题材,怕是没有人能够写出更好的诗来了。

然而,苏轼偏偏不服这个气,他不经意地在庐山西林寺的墙壁上题了一首诗。没想到,他这一题,竟成了千古!

诗曰:

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

苏东坡以自己的悟性和智慧给庐山的自然景物注入了意味,而正是这种意味,使庐山这个无生命的自然变成了有意味的形式,变成了一种美。

恰如李白之于黄鹤楼,张继之于枫桥,杜牧之于江南,王勃之于滕王阁一样,这些诗人不仅是自然美的发现者,更是自然美的确定者和建构者。无情的山水因为他们的赋予,而显示出活泼泼的生命和内在的奥蕴,召唤着一代又一代后来者投入自然的怀抱寻幽探胜,涤荡心灵。

元丰七年(1077年),苏轼刚入庐山的时候,曾写过一首五言小诗:“青山若无素,偃蹇不相亲。要识庐山面,他年是故人。”他很风趣地说,第一次见到庐山,好像遇到一位高傲的陌生人。于是他下定决心要与庐山常来常往,那么日后再相见,就会像故人一样。此后他“往来山南北十余日”,最后与友人参寥同游此山,在西林寺写出这篇杰作。

诗人眼中的庐山是什么样的呢?你看,从横向看,所得到的印象是道道山岭;从侧面端详,则是座座奇峰。从远处望,近处看,高处俯视,低处仰观,所见景象全然不同。为什么不能识别庐山的真面目呢?那是因为未能超然于庐山之外。“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”这结尾二句,奇思妙发,整个意境浑然托出,为我们提供了一个回味体验、驰骋想象的绝妙空间。

哲学家说:看事物要从各个角度、各个侧面入手,才能看到其整体,认识其本质。

美学家说:对宇宙人生,须入乎其内,又须出乎其外;入乎其内,故有生气,出乎其外,故有高致。

而对于芸芸众生中的你我来说,苏轼的奇思妙句更像是一道心灵鸡汤,一个智慧的偈子,它给了执迷不悟者一剂醒魂的良方。

它分明是说:破除执著!你执著于庐山之中,跳不出庐山之外,你就休想领略庐山的真美。同理,你执著于人生之中,却不能跳出人生之外来旁观默察,也就无法体味人生的真味。

佛说,执著是众苦之源。人世间的恩怨情仇,名缰利锁,无一不祸起于对爱欲的极端执著。即便寻常日子里,我们也无时无刻不在各种执著中翻滚,“我偏要”、“你老是”、“你从来”、“我一定”……我们挂在嘴边的口头禅,不知不觉在人际间筑成一道道壁垒。

佛陀住世时,有一位名叫黑指的婆罗门来到佛前,运用神通,两手拿了两个花瓶,前来献佛。

佛对黑指婆罗门说:“放下!”婆罗门把左手拿的那个花瓶放下。

佛陀又说:“放下!”婆罗门又把右手拿的那个花瓶放下。

然而,佛陀还是对他说:“放下!”

这时黑指婆罗门说:“我已经两手空空,没有什么可以再放下了,请问现在你要我放下什么?”

人生是个圆球(2)

佛陀说:“我并没有叫你放下手中的花瓶,我要你放下的是你的六根、六尘和六识。”

茫茫人世,我们总是执著于六根、六尘和六识,所以总是“放不下”!执迷于功名,就对功名放不下;执迷于金钱,就对金钱放不下;执迷于爱情,就对爱情放不下;执迷于事业,就对事业放不下。甚至于执迷于仇恨等等。我们需要放下的,岂只是手中的花瓶!

从心理学上说,你爱上了一个人,你的世界就微缩在对他(她)的感情上了。他(她)的一举手、一投足,都吸引着你的注意力,都能成为你快乐和痛苦的源泉,却不管不顾他(她)是否也爱你,结果过分的执著却迷失了自我。路上的一个小坑绊倒了你,你惦记着你的倒霉,你的疼,却不知道想个办法去把它填平。有意无意的伤人话语,虽然时过境迁,你却一遍一遍地在回味中咀嚼着它的毒汁,将伤害放大到了无限倍。我们常常会因为钻牛角尖而陷入困境,会因为纠缠于一些枝节而难以自拔。其实,我们每天都在作茧自缚,把人生滚成一个巨大的圆球!

中央电视台《探索》节目有

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