乐文小说网>在娱乐圈的边缘疯狂试探 > 第32部分（第1页）
第32部分（第1页）
“不。又本土化又市场化。因为流行音乐就是市场化的音乐。我一直说音乐盛典是黑色的，其中包括磨合和痛苦。
四十三 迂回的策略
“第六届音乐盛典，黑马应该是沙宝亮，但是因为之前在酒吧的一个涉毒事件不能获奖，其实跟他没关系。我跟沙宝亮说，有些事情已经无法改变了，但是我觉得如果一个演员虽然没有获奖，但是能够在这个舞台上表演，就是一种胜利，所以我希望你来表演。”
“不是为了获奖？”
“对。我说这样更显得你作为一个歌手的大气，最后他同意了。他和孙悦合唱一首《倾城之恋》，效果很好。我觉得他就显得特别大度。而且这里边有我自己的考虑，就是虽然不给奖，但能让他在舞台上表演。
还有中央台很少有乐队表演，音乐盛典获奖的乐队从来没有表演过，我就在第六届上安排了开场让历届获奖乐队上场开场，所以有达达乐队、新裤子乐队、花儿乐队，让他们亮相，这些乐队很难在央视表演。我想多给他们一些机会展示。这就是我想要的东西，我想在这里边多加入一些市场化的东西。”
“MTV代表市场化是吗？”
“MTV就是市场化。说白了MTV就是一个商业台，商业肯定要跟市场结合才会有市场。”
“你在MTV做了六年就是把MTV变得更加市场化？”
“我所说的市场跟商业还有区别。但是MTV在中国确实很商业化，因为它有广告的压力。从我来说，我面对流行音乐的市场化，我希望在市场上的流行音乐，才是我们所要去面对的，它不是曲高和寡的东西。所以我只是做事情。”
“你做的这个事情是你自己喜欢做的吗？是心里想做的？还是不得不做的？为了生计还是为了自己的理想？”
“这一块还是我喜欢做的。因为我觉得中国的流行音乐生存相对是很艰难的，而且我希望通过我的努力来推广和推动。我觉得做音乐的每个人都很不容易，我可能有一种悲天悯人的感觉，我永远希望通过我的努力来推动它们、发展它们。”
“无论是大牌还是地下音乐人，你都力求做到能够理解他们，包容他们，让他们更多地融到中国流行音乐这个范畴里？”
“我觉得不管大牌小牌，从历史的眼光来看，他们都是这个时代做音乐的人。音乐本身没有高低好坏，所以我的眼里没有大牌小牌。”
四十四 我制作的节目
“我在Channel［V］和凤凰的时候更多地推介内地和港台的MV。但是在MTV我是把欧美的东西拿过来。所以在MTV我的提升就是因为增加了国际化的这一块，在跟国际接轨中我得到了提升。有了很多的了解，包括在制作上。我去了新加坡做培训，对拍摄的要求，手法的要求，编辑的要求，都有了很多国际化的了解。1999年我去新加坡以后，才知道Channel［V］当时的东西属于MTV五年前的手法。
“MTV和Channel［V］有什么不一样的地方吗？”
“MTV是倾向主流文化，Channel［V］有一点另类。Channel［V］以怪为主，以丑为主，以另类为主。但是MTV，从美国到欧洲；是面向大众，不另类，是主流文化。它们播出的MV也是很惟美，很漂亮，很有情感色彩的。”
“在MTV你们也制作吗？”
“MTV重在播出MV。我的重点是培养主持人。因为MTV的包装都是顶级的，惟有把主持人培养出来才代表我的成绩。”
“除了包装主持人你还做什么啊？”
“主要做《天籁村》。节目的编排、选歌、播歌、采访，没有新闻。”
“内容怎么安排？”
“三分之一是内地的，三分之一是港台的，三分之一是国际的。我后来策划的《光荣榜》是排行榜节目。三分之一是国际的英文歌曲，三分之一是港台歌曲，三分之一是内地歌曲，但是内地的量偏少一点。”
“你为MTV做了六年之后，回过头来看，你觉得MTV的精髓在哪个地方？”
“从我个人来说，我觉得在中国的团队里少了一点尊重。但是从MTV整体来说它带给我们这个行业的是一种理念，传达了一种娱乐的理念，而且是主流娱乐，不是另类娱乐。所以我们传达给年轻人的是最时尚、最先进、最好听的音乐。”
“当MTV遇到中国的时候，它发生什么变化？”
“它的变化是跟中国本土的矛盾。它不能长驱直入，它的东西到了中国是要变化的。”
“什么变化？”
“我们跟有线台合作《天籁村》的时候，他们会提出很多要求，我们也不断调整。诸如节目上不能太暴露，意识形态有问题，主持人的发型、服装需要调整，表达不能随意化等等，各种各样的。遇到节假日和重大事件，就会提出，节目‘宁要红旗飘飘，不要收视率’。
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