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第11部分（第2页）

冯晓泉生于哈尔滨，父亲冯永兴是著名的民族管乐演奏家。晓泉6岁时便在父亲的严格要求下学习唢呐演奏。在10岁的时候，他获得了全国少年儿童音乐比赛“一等奖”，听到这一消息，一向严厉的父亲抱起了晓泉，在他脸上吻了一下，晓泉当时还很害羞。

父亲的第二次吻是晓泉13岁时，荣获首届全国民族器乐独奏比赛金牌的时候；第三次吻是18岁的晓泉免试保送中国音乐学院之时。这三次吻，把父亲望子成龙的喜悦之情和慈爱之心淋漓尽致地表达了出来。

晓泉的父亲不久前透露，十多年前，送别泪流满面的晓泉去北京学习时，父亲也曾泪流满面。这种感情与朱自清的《背影》中父子深情如出一辙。

冯晓泉最难忘的人是恩师胡海泉先生。晓泉12岁来到北京，在中国音乐学院附中学习，师从胡海泉先生。6年后，又进入中国音乐学院。十年内，晓泉除了学习唢呐专业外，还掌握了巴乌、管子、葫芦丝、钢琴等各种乐器的演奏，系统地学习了民歌、劳动号子、小调、戏曲等，为他的音乐功底打下了扎实的基础。

冯晓泉音乐创作风格的形成有其悠远的历史根源。1981年，12岁的冯晓泉代表中国儿童参加东京“中日影视晚会”，日本歌手演唱了一首流行歌曲，非常亲切，自然，在晓泉幼小的心田栽进了流行音乐的种子。1983年，晓泉去南斯拉夫参加世界儿童艺术节，住在风景如画的亚得利亚海岸。整整一个月的时间，他有空就去住地倾听一支5人组合的流行乐队的演出，那种影响力在当时的国内是无法获得的。有一天，他在海岸散步，远远地传来一阵天使般的无伴奏合唱，非常谐和，全是十三和弦和十一和弦，太棒了。走近一看，全是一些非专业的人员，是酒店的经理和服务员在工作之余即兴演唱的。原来好听的歌曲可以在自然中流露。此情此景，大大地影响了晓泉后来的音乐创作。

说到创作，冯晓泉非常感谢台湾的音乐人陈星国。

晓泉的唱歌始于86年。1988年，晓泉开始写歌，当时他创作的风格受欧美音乐的影响非常大，台湾的陈先生听了他创作的歌曲后，对他说：“你的这类风格是写不过我们的。我们对欧美音乐接触得比大陆早，吃得透，而且，设备比你们强，所以，你不能这么写。”但是，陈先生对其中的三弦和唢呐的伴奏大为赞赏，说这才是他们缺少的。这番话对晓泉带来了强大的冲击力。晓泉说：“我这才明白什么是属于我自己的东西。”

冯晓泉喜欢传统文化的魅力，喜欢唐诗宋词，喜欢爬山旅游。在旅途中，游历于山水之间，寻觅古人的踪迹，感叹“山还在，人已去”，只有“菊花香满楼”的幽情。89年，他创作了《中华民谣》，并逐步修改，完善了两年。

这首歌为冯晓泉带来了极大的声誉。94年，《中华民谣》荣获“第六届（通业杯）全国青年歌手电视大奖赛”作品一等奖。95年再获中央人民广播电台“95十大金曲”，并于同年获北京音乐台“中国歌曲排行榜”金曲奖。

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睡在德国的第一天凌晨，我却醒着（21）

冯晓泉说：“《中华民谣》是一种很宏观的东西，尽管有人喜欢，也有人因不了解而反对，但它确实融合了我当时近20年人生的体会。”

95年5月，冯晓泉开始制作专辑《遥远的城镇遥远的人》，并担任全部音乐创作和演唱。冯晓泉在音乐中，糅合了许多民族的素材，而且旋律非常强，是发自内心自然的流露，他在演唱中还巧妙地运用了民族乐器的奏法。听他的歌，画面感特别强，会给听者留一个空间，让人们想象和思考。

“民族的东西是取之不尽，用之不竭的，永远也挖不完，就看你怎么去用。”他说，“我在创作时，音乐的旋律是招之不来，挥之不去。是流出来的，不是写出来的。”

他的《等到花开的那一天》是在获知《中华民谣》获奖之时，兴奋之余写出来的，因为他真的等到了花开的那一天。过去的种种艰辛和不快都随之烟消云散。

《是不是我真的错了》构思了半年，有一天，在雍和宫的大街上，突然来了灵感，他就蹲在马路边写下了这首歌的旋律；

《乡愁》在创作中，晓泉一直找不到动机，有一次在母校幽静的小石桥上，眼前闪过11岁时的情景，一种怀旧的心情油然而生，谱出了这首能让人引起共鸣的歌曲……

晓泉说：“我的创作风格并不局限。有时是清纯的，有时是成熟的；有忧伤的，也有孤独的。作为我来说，真正成熟的东西，将会在三十岁以后。”

“现在的流行乐坛是一个筛子，今后留下的将会是历经时间考验的，有深厚功底和艺术价值的东西。”

最近，冯晓泉刚刚为一部20集的轻喜剧《好戏连台》配完曲。他在创作中，运用了一些西北音乐的素材，并主唱主题歌。他说：“创作歌曲不能太地域化，否则，观众的层面将会减少。”对这次创作，冯晓泉最大的遗憾便是因时间所迫，没有到拍摄现场陕西米脂去感受一下古朴的民俗民风。不过，西安的兵马俑、碑林、古城墙、大雁塔再次把冯晓泉带入了《中华民谣》的氛围中。

对于今后，冯晓泉表示除了做音乐外，还想当当影视人。前不久，他在电视剧《城市Ｂ面》的第7集中，客串了男主角。问他演得如何，他“哈哈”一笑，“感觉很好”。

朝花夕拾杯中酒／寂寞的人在风雨后／醉人的笑容你有没有／大雁飞过菊花插满头……

冯晓泉，一个早熟的男孩。

1995年12月13日

“在冯晓泉那儿又认识了很多人，包括李刚，他现在是主持人。有一次和李刚聊天，他觉得我有很多想法，还邀请我上节目呢，但一直没有兑现。最近我还跟他说，十年前答应的事现在还没补。我的人脉关系就是这样慢慢拓展的。”

“你的采访还是以名人为主？”

“差不多都是以名人为主，郭涌是地下音乐人，是我采访的少数的一部分。”

“那时候的地下音乐人和你采访的那些名人，生活状态有什么不同？”

“当时所谓的名人只是在某些方面已经有影响了，写歌、作词、唱歌，但是他们的生活也跟大家差不多，大部分也是租房住。只是比刚闯荡的，像我这样的人好很多。”

“你那时候离地下艺人近一点还是跟名人近一点？”

“平时我跟地下艺人在一起，采访时跟名人在一起。

“那时候我采访还是以出名的人为主，这样容易发表。像郭涌这样的人很少数，我觉得值得写我才写。我会接触到一些地下音乐人，但是没有时间去接触更多的人，而且我没有必要，我自己生活很落魄，吃、住、行都成问题。其实我从形式上跟他们更靠近一些，尽管我的内心和思想都比他们成熟。我也经常会帮他们出谋划策解决问题，就像老大哥一样，他们很尊重我。”

“那时候困扰他们最大的问题是什么？”

“前途问题，我也会把一些唱片公司的电话给他们，让他们自己去找，象马条。麦田后来要签他的。但是2000年他在出唱片前夕喝酒闹事，被拘了。他很有才华，很遗憾到现在也没出唱片。马条那时候在中央音乐学院附近的小屋里还弹吉他帮我录过小样。”

“你怎么看地下艺人？”

“我很欣赏他们，他们真可爱。热爱音乐，写歌、唱歌。因为那段时间我认识了这么多人，后来我到Channel［V］以后，做过‘地下歌手何时浮出水面’的一个专题。Channel［V］在兰州、新疆

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