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第30章（第2页）

这位大巫妖入狱前后，正好是无声电影发展到巅峰的年代，不难想象他会受其影响。

如果真的要将这篇自传转化为视觉作品，默片的确是一个不错的想法。

可是那种电影形式已经过时很久了，现代社会更喜欢具有冲击性的画面和音声。

而且文森特给出的脚本太过意识流，因此也就不可能用惊险刺激的剧情博得喝彩。

妮娜感到十分为难。

她好像已经预见了失败的结局，但又不想拒绝大巫妖的这份热情。

不过考虑到如果能够控制拍摄成本，也未必不能进行尝试。

“我觉得……行。”她犹豫了很久之后应了下来。

文森特不知道房东的心理活动，此时只是单纯地因为得到认可而感到由衷高兴。

第018章地狱之火

文森特是一个外形沉闷但其实有着喜剧天赋的大巫妖，他在演出时的表现总是让妮娜想起一位默片时代的喜剧大师。

那无关长相——毕竟除了一团漆黑和两片圆形之外很难再深入描述一个大巫妖的外表——而是一种气质。

你不会想到两个圆片在镜头面前能够表现出如此丰富的情感细节。

认清现实，麻木，失望，暗藏欢喜……这些情绪都通过圆形的细微调整被精确地复现了出来，比文字所能展现的内容更加生动。

他在其中一人分饰多角。反正他的狱友大多数是和他长得一模一样的大巫妖。

这些犹如复制黏贴一般的角色在后期被合成到同一个场景中，这时候你才会发现，他们看上去都被掩没在同样的情感中，但实际上每个人又有各自不同的小心思。

乌鸦客串狱警。文森特让她用翅膀将身体裹住，模拟人类狱警的风衣外套。她的整个身体，包括头部都被要求藏在翅膀下面，这是为了用“无头狱警”这一象征形象向观众复现出真实的恐惧感。

这部短片以黑白二色为主，但并没有刻意去掉画面中的其他色彩，因为一切景物和人物天然只具备黑白两种颜色——空旷的白色的监狱，一群黑色的大巫妖，还有一位黑色的狱警。

配乐是专门录制的喀喀喀、咯咯咯的环境音，旁白由文森特本色出演——不过数量很少，大多数“剧本”文字都已经被场景和演出还原出来了。

比如最后那一幕，狱警站在前方，公布将有幸运儿出现的“喜讯”，拥挤在狭小的白色房间里的一大群巫妖用呆滞的、微妙的、沉默的表情作出了回应。

封面上没有任何噱头，只有一片空虚的白色背景，以及站在画面中间的、像是要消散在这片白色中的模糊黑影，黑影睁着两片白色的圆形的眼睛，茫然地注视着画面之外。

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