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第14部分（第3页）

花立即停住脚步，不再追赶，她由惊奇变为感动，流着幸福的眼泪微笑着，目送他们远去。

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但是一直不会远去的是反身在父亲肩上向着花看的儿时的花，这一幕令人想起当年莉痛打王先生后离开美发厅，肩负着的花，孩子的眼睛久久地，久久地望着我们……

音乐：多声部的交响乐化歌曲《茉莉花》。

好一朵美丽的茉莉花，

好一朵美丽的茉莉花，

芬芳美丽满枝桠，

又香又白人人夸。

我有心将你摘下，

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第三章　　花（9）

送给别人家，

茉莉花呀，茉莉花。

118　特技制作三维景观　　日

我们的眼前，茉莉花的家渐渐后退，当房子变得越来越小的时候，它的屋顶上耸立着高入云霄的建筑群入画，建筑群构成新的城市轮廓线，风起云涌，蔚为壮观。相形之下，老房子看上去像被压在脚底下，越往后退，越像一堆多余的东西。

最后，所有的东西都变成平面的手绘图像，迅速消失，回到微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格，写出：

完

张艺谋剧本修改意见

关于片名

片名就叫《茉莉花》？

侯：本来就叫《茉莉花》的，几个朋友都说《茉莉花》感觉不好，后来找了一个大师算了一下，叫《茉莉花开》大吉。英文名字还是“Ｊａｓｍｉｎｅ”。

这个英文片名，对国外市场可能有问题。茉是一个人，它只能直译成拼音的ｍｏ，而英文的Ｊａｓｍｉｎｅ只表示专门的一种花，跟这个人名毫无关系，也无法分成三个人的名字。茉、莉、花三个人名加起来成为一种花的名字和这个片名，这两层意思在英文中就完全不存在。所以在英文片名上再想一想。

分段式的结构问题

我觉得剧本挺通顺，我比较喜欢第一个故事，喜欢第一个故事的味道。第二第三个你要小心。

侯：普遍反映是第二个故事最好。

我不认为，这是我个人的看法。

总之三段式故事，或者是分段式故事有它的缺点。首先这种结构必须要形散神不散，但要做到这一点挺难的。《英雄》的结构跟你的《茉莉花开》一样，也是分段式的。是他人叙述的两个人不同的段落，或者说是根据他人不同的猜想形成的各自独立的故事。它的故事是分段的，看似各自不相联系，并且也没有时代问题，同一时代中相同的人物和人物关系，都是梁朝伟和张曼玉同样两个演员，这一段他两个打，下一段他们好，只是不同的故事而已。但是就因为是分段式、三段式的结构，别人批评《英雄》的缺点时都说人物不好。

观众看故事要有十多分钟的入戏过程，他刚接受不久你就换了一个故事。所以，分段式结构容易造成｜人物的情感在段落中终止的感觉，段落之间人物没有连贯性，看着不过瘾。虽然段落和段落之间似乎也可以存在一种内在联系，含有导演赋予的某种潜在意念，但只能是一种形而上的意念。作为结构中应有的连贯。但是对于观众，这些并不是真正的联系。我们《英雄》中第一个段落讲由爱而生的恨，第二个段落讲痛心的爱，二者是两个不同的表述方向，不同的表述方向就是完全不同的故事，这样就不可能有连贯性。相同的演员并不直接决定是否具备连贯性，而应该具备一定的东西才行。《英雄》是两个大明星演都没有解决此问题，你的《茉莉花开》虽然是一个演员演，也同样会无连贯性，不可能深入描写人物命运，其深入程度完全没有线性结构的那种力量。所以像《秋菊打官司》那种线性描写人物的电影，就完全没有这个问题。

我的体会就是由《英雄》得来的，如果说《英雄》被人批评就在于这一点。说它缺少人物连贯的力量，我想这就是这种分段式故事结构的弱点，它本身就不可能有这样的力量。

分段式结构的优点是什么呢？它的优点就在于结构方面，不同的段落可以呈现不同的风貌，创作上比较自由一些。它是一种结构方法，这种结构本身具有较强的形式感，是有意思的，我喜欢这种结构，是武侠片很少用的结构。因为我刚刚拍完《英雄》，我就是这种看法。

侯：那它们相互的作用呢？

由结构产生的含义

你绝对不要迷恋形式本身，不要寄希望于它会产生复杂的含义，不要寄希望于这种结构能产生多大的内在力量。这是我自己的经验，对你来说也是一样。所以我们每一段故事都不能说得那么差，都不能难看。非常奇怪的是你和顾长卫都是这样的结构，我觉得你一定要慎重。它是一个形式，这个形式没有那么大的力量可以抵制它本身的弱点。比如《英雄》，如果让我们用整个９０分钟只写两个主角的爱情故事，肯定比现在要深入、更有血有肉。我们当时选择了分段式结构，是因为在武侠类型的电影中这种风格非常少见，几乎举不出一两个例子，我们说我们用了一个特别的结构，但我并不认为这个结构多么精彩。我们不是用了一个前人没有用过的结构，只是武侠片中少有。但是在你这种文艺片、艺术电影中，这种结构的使用就较为常见，这个你承认吧，有很多电影像昆汀的电影都使用了这种结构。

当然，你现在已经不能舍弃这个结构了，那我们就谈这个结构。首先我劝你决不要迷恋这个结构，认为这个结构就能怎么样。要以平常心对待它，把自己当做一个普通叙述者，就是讲三个小故事，就是用一个演员演三个短片，就是要把这三个短片故事弄好。就像《英雄》也是三个短片一样，我也很简单，就是三个不同颜色的故事。所以不要想那么多，不要有太大野心。

关于叙述重点的建议

那么我就说这三段故事。首先你要想好你要表现什么。由于你三段故事都是关于爱情的，爱情是双向的，有男女主人公。依我看，如果这三段故事分别写爱情，大概不会像《花样年华》那样在一个故事中容易深入。

第三章　　花（10）

因此，我建议将三段中的男人都虚掉。像第一段里那个男人（孟老板）就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中在女人身上写会更好。因为你有一个贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个历史的见证人，一个历史的关照者，她似乎是一个从历史到今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个线性的因素就把这个三段式做了一个破坏，让三段式得到很大的改善，既不损失三段式结构本身的魅力，又有一个连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界中太复杂，你需要重现三段历史时期的社会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。

侯：我是想让社会环境虚一点。

我建议你们再把外头改虚一点，我觉得你要回家写，写这个家庭的变化。好像随着时代的变化，只是床上的一些表现时代的装饰变了一点。也许家里的陈设略有调整，这是由细节上反映出的时代变化。但这个家就没有多变，家里的结构和物体本身比如柜子呀床呀都没怎么变。那张躺女人的床的位置几十年就没动过地方。就像我自己的家，尤其是我们的老家都是这样的。我们家有一个柜子在床上搁着多少年都没动过，我印象很深。所以我希望你把视点往家放，集中写这个家，时代的变迁反映在这个家里，都成了细节的变化。当然这样做会有点风险，但会很独特。我主张你冒这个险，而且这样做在技术上更简单了，不会很费钱。花费工夫写外头是划不来的。当你着力去写外面世界和时代的时候，需要篇幅，更需要深入，也很费钱，你也知道多累呀。同时，你也没有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那个外面的男人。因此对第一个男人，由于他是历史人物，跟我们有距离，我觉得只需从一个概念

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