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第8章 好文章 要有画面感要会讲故事 文章 的描述之美（第1页）

文章的描述之美，就是要把作者眼前看到的（不是心里想的）各种场景、事件通过文字描写和叙述转换成一种美感，让你如看电影一样，清晰可见，如在眼前。

上一讲谈了文章美的几个层次。怎么达到这几个层次呢？这一讲就开始讲方法，先讲描述之法。在描述这个层面，我们又可以把它分为“描”和“述”，就是描写和叙述。

文章的描述之美，就是要把作者眼前看到的（不是心里想的）各种场景、事件通过文字描写和叙述转换成一种美感，让你如看电影一样，清晰可见，如在眼前。

描写所针对的主要是外部的客观的画面，特别是我们平常看到的山水画面，常写成游记作品。但是，大自然的中山水并不都是美好的，有名山秀水，也有穷山恶水。因此，我们要注意，一是怎么发现它，二是怎么表现它。

如何才能发现好山好水呢？还是要观察，要把握不同的时间、地点进行对比。比如我写过的《江南的春天》《夏感》《秋思》《冬日香山》《草原八月末》等文章，都是在不同季节来把握景色变化的时机，从而捕捉它们的美。为什么要写《草原八月末》呢？因为八月末正好是夏秋之交，草原在变化的一刹那，有黄又有绿，显得非常干净、丰富、开阔。

发现好山好水后，还要仔细观察，对比这个景和其他景的不同。我们前面曾讲过写文章最怕重复，既不能和别人重复，也不能和自己重复。比如我写水，《晋祠》写水，《壶口瀑布》也写水，你细看有很大的不同。另外我还写过天山天池的水和大海的水，也是很不一样的。

再说美的表现。你发现一处景，想把它写出来，怎样表现比较好呢？其实，达到描写美的要求有两点：一是动起来，二是活起来。说白了就是要学会运用动词和形容词，这里我们还举鲁迅的《从百草园到三味书屋》中的段落为例，这里面他写了大约十四种物体，动物、植物、物件，他很会用动词和形容词，把这些静止的东西都写活了。

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴，翻开砖来有时候遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。

这一段他用了十六个形容词和动词，文章就显得非常活泼。

我们讲完“描”后，再说说“述”。述就是叙述。描写有两个重点，一是发现，二是表现。叙述也有两个重点，一是结构，二是节奏。

结构就是怎么把故事摆好，摆在一个合理的位置。节奏就是讲故事的进度，让人跟上你的节奏。总的来讲，作者的笔要能调动读者的感情，他可以去看、去听、去摸、去想，与作者和书中的人物同喜同悲，这样才能产生出美感。

这里要注意三个角度。

第一是读者的角度。先说你选的事情读者愿意不愿意看，一定要表现有意义的东西，平常那些太琐碎的生活小事，并没有表现的价值。

第二是空间的角度，你要找出一个最主要的情节、最主要的故事、最主要的人物，摆在你叙述中最主要的位置。比如我们写战争，可以表现很多场面，硝烟、枪炮、坦克等等，但最能打动人心的无疑是流血牺牲。就像画家画画一样，他必须要分清轮廓、明暗，有纲有目，有枝有叶，最后读者才能明白他要表现什么。新手叙述一个事件时，总是不知道从哪里下手，费了许多笔墨，反而涂得面目全非。

第三是时间的角度。要把握好节奏，凡事件必定有一个过程，有一个先后。叙事就是事情过程的重演，让读者或紧或慢地跟着你走，而且知道什么地方是重点，到哪个地方应该停下来仔细观赏。下面我用《青山不老》这篇文章来讲解一下。

这篇文章是讲在山西的一个山区里，一位老人种树的故事。这是一件普通的事情，但是蕴含着很深的意义，通过叙述，作者逐渐揭示出它所蕴含的美感。

文章开头先讲《三国演义》里的一个故事。

《三国演义》上有一个故事，写庞德与关羽决战，身后抬着一具棺材，以示此行你死我活，就是我死了也没什么了不起，埋了就是，真一副堂堂男子汉大丈夫的气概。这种气概大约只有在战争中才能表现出来，只有在书本上才能见到。但是当我在一个小山沟里遇到一位无名老者时，我却比读这段《三国演义》还要激动。

这就把一个普通老人一下子提到一个很高的位置。

接下来的一段文字用了描写的手法，为表现故事而铺垫一个背景。

窗外是参天的杨柳。院子在沟里，山上全是树。所以我们盘腿坐在土炕上谈话就如坐在船上，四围全是绿色的波浪，风一吹，树梢卷过涛声，叶间闪着粼粼的波。

接下来用对比的手法说出老人的功劳。

但是我知道这条山沟以外的大环境，这是中国的晋西北，是西伯利亚大风常来肆虐的地方，是干旱、霜冻、沙暴等一切与生命作对的怪物盘踞之地。过去，这里风吹沙起能一直埋到城头，县志载：“风大作时，能逆吹牛马使倒行，或擎之高二三丈而坠。”可是就在如此险恶的地方，我对面的这个手端一杆旱烟的瘦小老头，他竟创造了这块绿洲。

现在文章渐渐进入了高潮，也进入到了核心，老人怎么看待自己的生命。这里用一具棺材来作为一个意象。

我还知道这个院子里的小环境。一排三间房，就剩下老者一人，还有他的棺材，那棺材就停在与他一墙之隔的东屋里。老人每天早晨起来抓把柴煮饭，带上干粮扛上锹进沟上山，晚上回来，吃过饭，抽袋烟睡觉。他是在六十五岁时组织了七位老汉开始治理这条沟的，现在已有六人离世，却已绿满沟坡。

他现在已八十一岁，他知道终有一天早晨他会爬不起来，所以那边准备了棺材。他可敬的老伴，与他风雨同舟一生，也是在一天他栽树回来时，静静地躺在炕上过世了。他没有儿子，只有一个女儿在城里工作，三番五次地回来接他出去享清福，他不走。他觉得自己生命的价值就是种树，那边的棺材就是这价值结束时的归宿。

他敲着旱烟锅不紧不慢地说着，村干部在旁边恭敬地补充着……十五年啊，绿化了八条沟，造了七条防风林带，三千七百亩林网。去年冬天一次就从林业收入中资助村民每户买了一台电视机，这是一个多么了不起的奇迹！但他还不满意，还有宏伟设想，还要栽树，直到他爬不动为止。

我们就在这样的环境中谈话，像是站在生死边界上的谈天，但又是这样随便。主人像数家里的锅碗那样数着东沟西坡的树，又拍拍那堵墙开个玩笑，吸口烟……我还从没有经历过这样的采访。

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