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第2部分（第2页）

刚来北京的时候，郭德纲在蒲黄榆演出，有一次夜场散了已经是11点多了，末班的公共汽车已经没有了，郭德纲身上只有两块钱，又不能露宿街头，只能走着回大兴黄村。郭德纲说：“走到玉泉营的时候，那里正在修路，很不好走，我需要爬上一个大大的土山，才能绕过去；走到新发地，已经很晚，我又饿又冷，新发地蔬菜批发市场门口有卖包子的小贩，我花了最后的两块钱买了两个包子吃；我继续走，走到西红门桥上，走的是主路，就在马路最外侧的马路牙子上走，周围全是呼啸而过的货车，我朝前面看，一片漆黑，什么都看不见，当时我的眼泪就下来了。我心里默念着孟子的话：天将降大任于斯人也。那一夜对我的一生都影响深远。”等最后回到黄村，已经是凌晨三四点钟。

后来，每次郭德纲开车经过西红门桥，总会朝路边看看，对身边的朋友说：“这条路我以前走过！”

“相声就是我的命”

郭德纲和传统的相声界一直保持着一种隔绝的态度，走着民间路线，他平时绝少和传统相声界的人在一起，他说：“因为我不喝酒，那些饭局我也不参加，反正他们看着我也烦，我看着他们也烦，索性就不见了，图个清静。”很多人把郭德纲誉为“相声界的草根英雄”，而他自己认为：“说我是相声界的草根英雄，其实我更加认同我的一位知己好友对我的称号：雅痞。”

“相声是最简单又是最复杂的艺术，它不需要什么道具，穿大褂可以，穿西服也可以，一个人可以，两个人也可以，全凭一张嘴，说完了，你笑了，就得把钱掏出来。相声界是个名利圈，不会说相声的人占了主流，包括很多大腕，一辈子也就指着几段相声吃饭，他们都不懂，同时又维持着某种利益关系。当看到一个真的会说相声的人来了，他们不会高兴，因为我破坏了他们的利益。那些大腕需要的是奴才、拎包的、打伞的、扇扇子的，他们需要的是前簇后拥的架势，不需要我这样的人。”

一个非著名相声演员的北京生活（3）

郭德纲说：“这十年来最大的感触是世态炎凉。为相声，十年来我经历了太多，也付出了太多，相声就是我的命！”

“一路坎坷走过来，势必要疾恶如仇”

郭德纲不喜欢成名，“成名不成名是外人的事，我还是我，我关上门要过日子。我喜欢出去买菜逛街，现在一出去，一帮人围上，坐街边吃碗面，后面站十个人看着你，怎么张嘴？我再累，走到街上，谁喊你，都得说‘您好’，来个人要求合影，都得站着和人乐。当然成名自然有好处，至少想害我的人要考虑一下郭德纲的影响了，不像以前那样肆无忌惮了”。

前段时间关于郭德纲的负面新闻很多，当记者采访他时，总选择选择回避。他说：“并不是我谨慎了、懦弱了，而是我还带着德云社很多人呢。我要为大家着想，但我的脾气没改，我还是那样，还是那么横，当然不是惹祸穷横，而是就事说事。”

郭德纲说，除了相声圈，大家都挺欢迎他。北京相声界最近没有人明着骂了，而是关着门骂。天津相声界比较仇恨他，他想给天津曲艺界捐钱，没人要。给天津曲校十万块钱，他们不要，并且没有任何理由。当时，天津老市长给他写了个“德艺双馨”的奖状，他哈哈大笑，“你们都说我缺艺德，市政府却说我‘德艺双馨’。其实原来我就不和相声界接触，现在距离更远，我就只想把相声说好，其他的我都不想参合”。

但这也不是一长久之计，再过一段时间，或许一两年，或许更长时间，郭德纲觉得会回旋过来的，因为当初无论是小蘑菇还是侯宝林都经历过这么一个过程。“当你的敌人发现你不容易被撼动时，他们就会用另一种方法和你合作，马季、姜昆哪一个出来不是被骂得很厉害的？我希望相声界团结，但是团结不了，它不像京剧，打鼓的知道自己唱不了青衣，花脸的知道自己拉不了京胡，四个龙套缺一个唱不了一出戏，他们可能内心不合，但是为了舞台演出，他们有种虚假的融合。相声界不行，独特的表现形式决定了这行人与生惧来的自私本性，一个人也能干，两个人也能干，所以，他不希望别人从自己这里分一杯羹。当年这是个非常团结令人羡慕的行业，但自从大的‘名利’二字出现，一些体制的涌入，导致了相声界分崩瓦解。人们向往的都是‘名利’，你要上去势必会对我造成威胁，所以，我必须要害人，这是后来我们这行人所必须面对的一个事实。虽然没有人敢承认，但我知道这是真的。全国说相声的专业艺人在册的无非四百余人，为什么不能壮大，导致这个行业现在的没落，三分之二的原因是勾心斗角、尔虞我诈。我很痛心，我太爱这门艺术了，我太恨这行人了，这行人不分年长年少，只要一沾到这方面都会原形毕露。”

说汪洋的段子还会说，只是不提他名字了

相声界的那么多问题，郭德纲说他可能多多少少会沾有些，“但是我这人不下流，有什么事我会喊出来，当着众多观众的面我也敢说，而不是当面称赞完了转身就又骂他，和谁我都敢当面对质。对于相声界的‘三俗’问题，每个相声演员都存在。十几年了，为什么那么多观众支持我们？如果我们庸俗、低俗、媚俗，观众就不来了，正因为我们抵制‘三俗’做得好，观众才支持我们，我认为前些日子曲协的那个抵制‘三俗’倡议大会，是表彰我们的”。

那么郭德纲说汪洋的那个段子，是不是“三俗”问题呢？还有两个官司他又有何打算呢？

郭德刚说：“汪洋这事很快就结束了，无论怎么样，不就那些事吗？说清楚就完了，真的不想通过法律途径解决，为什么要麻烦法院呢？杨志纲先生的事我还没有接到传票，锣鼓喧天的时候我不想干这些事。在中国，父子打起来，都说父亲对，老师学生闹起来，都说老师对。但还是那句话：‘君不正臣投外国，父不义子奔他乡。’说汪洋的段子还会说，如果你要说那就是‘俗’，那么好吧，这样的‘俗’段子我可以给你列举一大堆，所以段子我还会说，只是不提他的名字罢了，我们可以说是李菁、是何云伟（德云社成员），换个人呗。”

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突如其来的相声新偶像（1）

2005年初冬，相声界冒出了一个“鬼才”，成为从白领丽人到蓝领的哥甚至文化界资深人士争相追捧的对象，他的演出火爆程度绝不亚于超女演唱会，这个人就是郭德纲。

郭德纲来自天津，若干年前来到北京组成了相声民间社团——德云社，目前以在天桥乐剧场演出居多，票价仅为20元。演了十多年，虽说观众越来越多，订座越来越难，不过唯独这个冬天，郭德纲却受到众多媒体追捧；突然在京城窜红。1月11日、12日、25日，郭德纲率领德云社在解放军歌剧院举办了京城10年创业以来的第一个剧场专场，结果一票难求，场场爆满，12日晚的演出创下返场　22次、20多万人在新浪网视频直播同步观看的单场纪录，到了25日，观众热情依旧，3个小时的演出一直持续到午夜才结束。

在中华相声网上，网友们称郭德纲是“郭猛士”——个拥有继承和阐释传统相声能力的猛士，而喜欢他的粉丝们自称是“钢丝”。

郭德纲火爆的原因是什么？观众对他的追捧到底会持续多久？他对当代相声有什么影响？

郭德纲开创剧场相声时代？

黄纪苏（剧作家、中国社会科学院研究员）

相声最生香活色的是即兴的东西，郭德纲的相声做到了。我听他的相声感觉就是江山代有人才出。之所以这么说，是因为老式相声有很多陋习，比如排辈分，郭德纲虽然是侯耀文的徒弟，但是他的能力可以和侯宝林相比。侯宝林开创了相声的新局面，把天桥式的老相声文雅化的同时，又反映了新中国的东西，然后又使相声进入了电视、电台，之后的相声一直延续了这种趋势。等到改革开放时，相声发展到了一个高峰，相声的讽刺功能达到了空前的高度，随后相声进入春晚使得由低向高发展的相声达到了一个最高峰。当它进入春节晚会时，我们发现，相声走到

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