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第8部分（第2页）

注解

宣瓷青花釉的部位钻胎、色釉地方，用三四十倍的放大镜看，气泡乱中有规律，橘皮正常，假的是造出来的太均，很明显。宣德大件接口并不多，底圈足为梯形。也有内直，外向内倒的。

142。宣底

宣德底足有棱角，倒梯浅红抹釉少。

还有平放不见底，削足样多墙外倒。

注解

宣德底足有棱角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有浅红色，护胎釉还有一种平足的，称卧足，削足式样很多，但基本上是倒梯形和墙外倒型。

143。永乐、宣德看泡

永乐白釉泡小密，间有大泡别忘记。

宣德泡青亮较小，比起永乐更密集。

排列整齐间大泡，大小疏密要辩细。

注解

永乐白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出现，宣德瓷泡色发青而亮，泡较少比永乐更密，偶尔有排列整齐的大泡出现。因此用对比的方法来看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大镜看）。

144。宣德看泡简句

青亮小更密，大泡匀又稀。

注解

看泡要看无色白釉部位，也要看色釉部位，但本书是看白釉（釉地）部位。

145。宣德看泡更简句

小更密，大匀稀。

注解

宣德小泡密，密中偶有时出现大亮泡，但永乐瓷大泡少见。

永乐简句，永乐更简句，宣德简句，宣德更简句，永宣合句，以上是指易背诵而言。

146。吹釉的工艺出现了雪盖兰和豇豆红

吹釉元末初级行，明代宣德已形成。

吹青可出雪盖蓝，吹红能出豇豆红。

注解

吹釉工艺的运用出现了雪盖蓝（洒蓝），也出现了豇豆红。吹釉的特点：当满器都吹釉成一色而且均厚，就是单色釉；吹的均而有厚薄，深浅，这就是雪盖蓝或红釉的豇豆红。吹釉不但吹出了雪盖蓝和豇豆红，还宜于贴花留白工艺带来了方便。吹釉对留白起到了可以精细留白的工艺。因为可以用剪纸先贴在器上，然后再吹釉，吹完后，将剪纸拿掉就成了留白，这比用手画法留白方便多了。

147。永、宣看泡合句

永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。

注解

永乐的泡密，但宣德的泡比永乐更密，宣泡发青和永乐相比显得大又亮。

148。空白期

明代瓷器空白区，正统景泰天顺期。

三代几年没瓷器，所以称为空白期。

注解

在明朝正统、景泰、天顺时瓷器几乎没有，为空白期，但景泰蓝发展很好。在陶瓷修复专家、陶器王、陶瓷鉴赏家王启泰著《残瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈镇前后做了两次皇帝，年号为正统和天顺，弟朱祈钰做皇帝在正统天顺之间，年号景泰，过去认为这三朝无瓷器，所以人们叫做“黑暗期”或“空白期”，认为这样不如叫明三代。如果那样可否叫明一代三朝，启泰老师同意了明一代三朝的说法。其实这三朝瓷器也很多，官窑少，但民窑瓷器也不少，这是的瓷器青花艳淡，绘画面满瓷器，但在器上的每一层段或每一个画面留天、留空间比较大，这是鉴这三朝的特点。

149。成化纹线鉴

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