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第35章(第1页)

钟应拥有许多琴。

林望归的斫琴生涯,一直在尝试重现遗音雅社的乐器,便留下了许多遗物。

十弦秋思如此,他怀抱的十三弦筑也是如此。

“筑琴自古有五弦、十二弦、十三弦、二十一弦之分,遗音雅社的筑琴是十三弦,形制细长,弦下有柱。”

他坐在椅子上,给厉劲秋详细介绍这张琴,“它共鸣箱比较小,属于先汉的筑琴,所以能手持抱弹。由持筑者左手按弦,右手执尺,击弦发音。”

已经失传了千年的古乐器,在钟应手持竹尺的轻击下,发出独特的声音。

钟应随意敲击出的音符,继承了筑琴原本的深邃哀伤,渐渐散落在安宁的庭院。

陶渊明曾写《咏荆轲》:渐离击悲筑,宋意唱高声。

又有《桃花扇》草檄:三更忽遇击筑人,无故悲歌必有因。

他奏响了一段哀伤婉转的曲调,说道:“筑琴本就是演奏悲歌的乐器,要在《景星》这样的欢快的庆祝曲里担任主乐器,确实非常的困难。我现在也没有更好的办法,只能一直改前面十弦雅韵担主的部分。”

“困难是困难,也不是不行……”

厉劲秋见钟应烦恼,立刻决定将功补过,拿出了自己的看家本领,“既然它悲伤,那就以悲声奏欢歌。让听众在极度悲伤里喜极而泣、破涕为笑,应该会简单很多。比如之前像钟琴一样的敲击声,再高三度,配合古琴琵琶紧张的回旋,最后筑琴从慢速C小调变换为快速C小调,实现悲剧到疯狂的进阶,说不定能行。”

专业作曲家的建议,令钟应脑海有了旋律。

虽然他只上过厉劲秋的一堂课,但是慢速C小调和快速C小调的代表作都烂熟于心。

这样的演奏技法,确实能够实现大悲大恸后的大喜大乐,用悲歌唱欢歌,也是一种具有创造性的突破。

然而,新的想法刚过了一遍,钟应就困惑出声。

“你说的钟琴是指什么?”

厉劲秋比他更困惑,“钢条制成的Carillon,用槌敲击的金属乐器。不是《景星》的录音里就有吗?就是那个,叮叮当当,咚咚当当?”

绘声绘色的模仿,让钟应哭笑不得。

“看起来,这版十二年前录的《景星》的确音质不太行。”

他抱着筑琴,挑眉说道:“那不是钟琴,那是编钟。”

厉劲秋:?

“编钟?”

厉劲秋没怎么听过编钟的演奏,这种超大型的打击乐器组,他甚至都没见过实物!

“你们哪儿来的编钟?不,我的意思是,我以为你们用钟琴模拟编钟的声音,结果你们仿制了十弦琴、筑琴,还仿制了编钟?”

钟应之前的郁结沉闷,被厉劲秋的问话一扫而空。

“对,爷爷仿制了编钟。但是它的体积较小,达不到遗音雅社照片里的规格,所以声音才让你误会了吧。”

他放下筑琴,站起来说:“我带你去看看爷爷的作品。他是真正的天才。”

宽敞安静的樊林,占地最广的便是那间琴馆。

厉劲秋心绪忐忑的跟随钟应,仿佛要走进一片圣地,而他刚刚还对圣地的所有者出言不逊。

走入了琴馆,光线稍稍暗淡了一些,却让摆放在正中央的彩色遗像,变得清晰。

林望归是一位目光慈祥的老人。

他去世时大约五十多岁,两鬓斑白,黑色眼睛仍旧保持着光亮与温柔。

厉劲秋郑重上前,恭恭敬敬上了一炷清香。

“爷爷,对不起。我不是故意的,我就是不会说话,您的琴很好,我是说,它非常适合演奏。”

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