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张艺谋 佻达飞扬的色彩11（第1页）

她的适应性也很强。她的身上有一种劲儿，说不上来、有一种张力。《秋菊打官司》是个特别的例子，当时刘恒和原著小说的作者写剧本。刘恒一边写一边告诉我：“艺谋，我一想是巩俐来演，都写不下去。”我说为什么？他说：“不对耶，不对。我想的是一个农村人，怎么能是巩俐呢？”刘恒一开始不跟我说，实在忍不住才跟我说，他当时就认为我要犯错误。他还有一句台词怕我受不了，没有说出来，是一句更不好听的话，意思是说：“你不要光顾你的私人关系。你非要用她，这样子我们就不干了。”他差一点就说出口。他说：“一想到是巩俐来演，我就写不下去了。这是个错误。我脑子中的形象对不上。”很多人当时跟刘恒是一个看法，认为我拍《秋菊打官司》要用巩俐，大错特错。我当时呢，有百分之六十到七十的把握，但也有百分之三十、四十的担心，我觉得大家的担心是有道理的。但我要试一下，我相信她的能力。果然，这电影成为她演得最好的一部，得了威尼斯影后，所以我很高兴。从这点能看出她的能力。有那么多人，连编剧，连我最好的朋友，都认为她不可能完成，因为反差那么大。可是她完成了，而且完成得非常好，让所有的人都无话可说。刘恒当时看完电影后跟我说：“哎呀，真没想到。”（笑）

●──章子怡以《我的父亲母亲》一炮而红，并且因为《英雄》和《十面埋伏》获得国际赞誉。

章子怡代表了跟巩俐完全不同的新一代。她也是我见过少有的有能力的女孩儿，聪明！真的很聪明，反应很快。另外，她的适应能力很强、很用功，进步非常大。我第一次见到她，她才十九岁，还是个大学生，很天真，没有经验。我记得章子怡刚跟我合作《我的父亲母亲》，她问我：“导演，我跟巩俐相比最大的不足之处在哪里？”我说巩俐的爆发力比你强。她记得这句话。后来我就注意到，她在每一部电影中，都在锻炼她的爆发力。她向巩俐学习，她要达到这个程度。所以她很好强，这一点很了不起。章子怡演戏很积极。她不是混的，她绝对不混，她很积极。所以她能取得今天的成功，跟她的态度有关。我们看到很多演员是就只是坐着：“哎呀，是自己的就是自己的，不是自己的就不是自己的。干吗呢？就这样吧。”很多人抱着一种很普通、平淡的心态来对待这个事业，一般人看起来可能觉得说：“啊，这个人好。平常心，很真实。”但我觉得作为一个演员，不应该这样。因为你年纪那么轻，要积极，要“哎呀，我没演好，要再演、我要再演”，没有这个态度不行的。你光说：“啊，无所谓啦，有戏演我就演，演到什么程度是什么程度。演不好就算了，因为没戏演我就在家待着。也挺好，我是个普通人。”这种心态不能成为好演员。章子怡相反，我知道她在每一部戏当中都很积极，压力很大。“一定要做好，一定要让导演满意。”年轻人这点非常可贵。她记着我说她爆发力不如巩俐，就加紧锻炼。几部戏下来，我觉得她现在爆发力很好，跟巩俐一样好，真的是锻炼出来的。

我觉得有两部电影她的压力非常大，一部是《卧虎藏龙》，一部是《艺伎回忆录》。演《卧虎藏龙》时她不会打，虽然她会跳舞，但她不会打。李安导演和袁和平当时要求很高、很严格，我知道她几乎天天晚上哭，睡不着觉，压力很大。我给她打过电话，我说你一定要顶住，李安导演是个难得的好导演，他让你演一号，周润发、杨紫琼都没有你的角色好，多好的机会，你要顶住。她的肩膀、脖子，就是那个戏受的伤，到现在都还不行。当时她就咬牙撑，她有股劲儿。所以《卧虎藏龙》演得很好。《艺伎回忆录》也一样，语言对她来说是很大的问题，我相信她的那个劲儿，会把它把握好。这是我在她身上看见的优秀质量。我觉得这两位女演员都是了不起的。她们的成功是必然的，不像国内圈子里有些人那么简单地认为“她们就运气好”，或简单地认为“她们会投机”。没那么简单，大家不知道她们付出了很大的努力。这两个中国女性在国际上被接受，一定有她们的道理。不能说是运气，也不能说就是跟张艺谋合作，都不是。不是跟我，跟别的导演，她们两人也一定会成功。

●──您和姜文第一次是在《红高粱》中合作，之后他在《有话好好说》里又演出了另一个完全不同的角色。

姜文的成功说真的跟我没什么关系，他的成功完全是自己的成功。他非常会演戏，头脑非常聪明，考虑问题也非常周到，非常有能力。而且我觉得他绝对要做个好导演，他有这样的心。他就是个要当司令官的人，不会当底下的兵。他的心很高，也有这个能力，他希望超过任何人。我的看法是，他嘴上不说，心里可能觉得张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、陆川，都不算什么。他真的是一个心比天高的人。我觉得骨子里他一定想超越当代的中国导演，他比这些人都要强。他真的这样想，但他嘴上不承认。这是我的看法。我也相信他是未来中国最好的导演。

●──因为出演冯小刚的贺岁电影系列的关系，葛优让人?觉他一直是个喜剧形象。然而在《活着》，您把他的形象完全改变了。

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